快乐彩app官方下载 剧集《我的天才女友》主创：“咱们在上海遇到最好的不雅众”
2025年的临了整夜，因为“新年意影”电影周，执导剧集《我的天才女友》的意大利导演萨维利奥·康斯坦佐和威尼斯影展影后阿尔芭·罗尔瓦赫尔在上海大光明影院和土产货不雅众共同跨年。其实，这对电影情侣和上海的渊源能纪念到十多年前，康斯坦佐和阿尔芭曾在上海旅居一个月，他俩说：“咱们牢记在上海生活的细节，回到这里，咱们对城市景不雅感到亲切，这是咱们最熟识的中国城市，也可能是咱们最熟识的异邦城市之一。”
2026元旦今日，《我的天才女友》导演康斯坦佐和女主角阿尔芭在上海朵云书院·旗舰店。（书店供图）
此次在上海渡过的跨年一周既是闾里重游，也让他俩和这座城市多一层艺术错乱。“新年意影”电影周放映了康斯坦佐导演、阿尔芭参演的《质数的孤苦》《饥饿的心》《我的天才女友》和《清晨终至》，年后的上海天气接连降温，康斯坦佐和阿尔芭却在上海的寒夜里感受到中国不雅众的存眷，离开上海的前一天，坐在能鸟瞰“梧桐区”风光的房间里，康斯坦佐抒发了他的不舍：“上海的不雅众太好了，好到不可念念议。我留神大利和欧洲履历过许屡次映后谈，不雅众老是冷冷浅浅的，没意思发表对电影的意见或交流他们的感受，我皆民俗了这种时局冷场。来上海之前，我印象里中国东谈主很憨涩，不太会和生分东谈主交流，也不擅长在全球时局发表意见。以至于领先看到主理方安排了几场映后谈，我挺吃惊的。履行颠覆了我的刻板印象，不雅众们好奋勇啊！这让我闻宠若惊。他们有那么多想法要和咱们交流，我能感知到他们干预地不雅看了影片，即使创作者和不雅看者素不相识，但不雅众粗略共情创作者，他们不仅不教而诛，致使被电影引发了我方的人命驰念和感受，他们还沸腾把这些丰富的感受共享给咱们，这是送给创作者的最少见的礼物。我被上海的不雅众感动了。”
2025年临了一晚，大光明电影院的“意大利电影跨年夜”
因为执导兼编剧《我的天才女友》，康斯坦佐得回全宇宙的着名度，被以为是一个擅长体裁改编确现代导演。许多不雅众忽略了早在15年前，他改编了另一部表象级的意大利畅销演义《质数的孤苦》。演义作者乔尔达诺从事专科写稿之前是物理学博士，他因《质数的孤苦》成为意大利最高体裁奖斯特雷加体裁奖的最年青得主。但这部作品留神大利是“延伸的得胜”，在作者获奖之前，演义尚未引起关注时，康斯坦佐仅读了25页就被深深迷惑，买下这部在其时缄默无名的体裁作品的改编版权。他以为，乔尔达诺对“疾苦”和“原罪”主题的抒发留神大利体裁作品中是前所未有的，作者对体裁体式和演义言语的冲破引发了导演的创作冲动：能不行用新的电影言语抒发潜伏而疾苦的人命警戒？
和上海不雅众交流时，康斯坦佐提到他鉴戒意大利独有的恐怖电影类型“铅黄电影”的视听作风，创造性地把邪典文娱的好意思学体式用于缅怀的正剧，呈现《质数的孤苦》两位主角的内心山地。天然，这部电影最大的意旨是促成他和女主角阿尔芭的相识。他们在拍摄现场共享了许多艺术理念，康斯坦佐观赏阿尔芭对扮演的相识，他们招供“灵验的扮演不仅让东谈主们看到此刻的戏剧情境，开云体育还要让东谈主们感知在画外、在莫得正面出现的场景里，变装领有何其复杂的人命格局”。阿尔芭说，她在片场一次次信托：“咱们追求共同的主见，和他在沿途，我能扫尾我渴慕的扮演。他将是我的搭档，既是电影的，亦然生活的。”15年来，她的想法从未动摇。
两东谈主和谐的第二部电影将是他们作事糊口的高光时刻——《饥饿之心》在2014年威尼斯影展包揽最好男、女主角。《饥饿之心》的原型故事发生留神大利，一个产后抑郁的年青女子在家庭中堕入孤苦直至崩溃。康斯坦佐从这个家庭故事里感知到更广义的悲催，他理预料我方在纽约肄业的四年：“纽约是一座狰狞的城市，它让每个东谈主活成一座孤岛。”他说，他把原版故事的布景改到纽约况且去异乡实景拍摄，“不是为了连合好莱坞或加入好意思国电影，我想通过这部电影抒发我在纽约曾履历的窒息般的孤苦无援，这是我非拍不可的电影。况且，我想尝试像我的偶像卡萨维茨导演那样在醉生梦死的大皆会拍超低预算的电影。”
《饥饿之心》的男主角是初出茅屋的亚当·德莱弗，他尚未成为好莱坞巨星，第一次担纲主演是在这部本钱不到150万欧元的小本钱电影里。康斯坦佐回忆，他让拍摄存在于生活中，他的迷你剧组在曼哈顿北面的布朗克斯租了个低价小公寓，既是剧组的居住地亦然内景现场，整个纽约是他们的露天影相棚，导演和影相背个使命包就去出外景。“亚当一运行被吓傻了。男主角有一场在地铁的戏，我带着他找了个地铁站，快乐彩我把包通达，拿出影相机，跟他说咱们开工吧。他缄默窘态，问我不清场、不打光、不架机器如何能拍摄？我很严肃地对他讲，亚当，这是在纽约地铁，淌若我清场、再给你铺个影相机轨谈，这一天就要用完竣部电影的预算啦！”
《饥饿之心》之后，康斯坦佐在长达8年的工夫里干预HBO的超大制作剧集《我的天才女友》。从家庭作坊式的小本钱电影回身进入大制作的片场，康斯坦佐以为，“预算”不是影响导演施展的要素，“独一迫切的是导演的信念——我想给不雅众呈现如何的宇宙？远程电影或豪华制作，两者的方针是相似的。”
康斯坦佐观赏费兰特由来已久，作者自1990年代以这个别名发表作品，他在近20年里执续地阅读她的许多作品。他以读者而非导演的身份被《我的天才女友》迷惑：“固然听起来不可念念议，我不是女东谈主，我莫得在1950年代的那不勒斯生活过，但我对莱侬和莉拉有着很深的招供感，我对她们在不同处境中遇到的阶级暴力、政事暴力和性别暴力，不教而诛。我嗅觉和她们在沿途，在她们的身边，共同履历并见证了被暴力诬蔑和塑造确现代意大利。”他并不是最早得知HBO改编意向的导演，反而是素未谋面的费兰特电话相关他：“好意思国的制作团队想改编《我的天才女友》，我但愿导演是你。”
康斯坦佐莫得追问费兰特为什么采用他，致使，他们之间后续莫得更多的电话相关，他于今莫得见过费兰特。他们和谐改编脚本，使命表情是电邮往来。“我超过观赏费兰特。电影行内老是在脚本规划阶段开冗长低效的商榷会，而费兰特拒却电话或在线会议，她坚执用电邮，用写稿的表情整理念念路、明确主见，这极少值得被现时的电影东谈主鉴戒。其次，她的心态相配开放，从不会强势地捍卫演义的情节和细节，而是招供并尊重电影所应有的主体性，影视改编是愚弄演义文本的一次新的创作经过。”
《我的天才女友》演义运行于莱侬得知莉拉失散，她运行回忆她们在那不勒斯穷人区的童年。康斯坦佐在改编时莫得放过这个细节，他强调，这不是全知万能视角的叙事，而是一个女东谈主内心宇宙对个体驰念和国族历史的再现。是以，《我的天才女友》剧集创造性地以中年莱侬的独白开场，况且她的旁白成为串联全剧的陈迹，从中年女性南腔北调的意大利语切换到那不勒斯方言的底层戏剧，导演但愿不雅众提防到不同的时期、阶级善良运的对比：“这是一个女性常识分子的独白戏院，她曾不吝一切地试图离开一个气馁的泥潭，而工夫并莫得篡改阿谁充斥着暴力的小宇宙，昔日的黯澹莫得放过任何东谈主，岂论离开的或留住的。”
康斯坦佐以为，《我的天才女友》不仅是女本性怀的叙事，费兰特描绘了恶运的政事生活和无所顾虑的权利暴力如何渗入留神大利和意大利东谈主的频频。他提到和HBO团队领先的疏导：“并莫得发生文化冲突或摩擦，但我要用浩繁元气心灵去劝服好意思国东谈主：你们从《教父》和《黑谈家眷》中得回的黑手党印象是错的，现代意大利的相当在于，岂论改进党还是黑手党，皆不是东谈主群中一眼能分手的对象，他们不是相当的社团。暴力内化到鄙俚东谈主的体魄里，一个鄙俚街坊是黑手党，这才是可怕的，这才是意大利被掩藏的履行。好意思国东谈主很难相识和设想这些，但总算他们汲取了。”
历时八年，康斯坦佐以编剧、导演和制作主谈主的身份参与了全部4季的《我的天才女友》，剧集迎来末端以后，他仍难以走出莱侬和莉拉的宇宙。于是，他创作了《清晨终至》。
电影里闯入罗马电影圈名利场的灰小姐和众星拱月的女明星是另一种处境里的莱侬和莉拉，“岂论远程的那不勒斯还是流光溢彩的罗马电影城，我想抒发的是，从逾期的南边到经济泄漏的朔方，整个意大利于今莫得走出1950年代的悲催，底层和女性被戕害的故事是莫得翻篇的历史，是仍在接续的履行。”
康斯坦佐和阿尔芭提到，他们很喜跃在《我的天才女友》上海放映现场看到有很是多的男性不雅众，也有男后生在映后轮番共享不雅感。“我很好奇这部演义和剧集在中国的男女受众比例。你们能设想吗，留神大利，这部电视剧的男女不雅众比真的是1：9！这极少，咱们又被上海不雅众感动了。”
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